Construction De Guitares
Le Block du Talon
Le block du talon est la pièce de bois qui rallie le manche avec la table d’harmonie, les éclisses de la guitare et le fond. Deux coupes sont effectues avec an angle pour faire une cavité en forme de coin. Dans cette cavité en va introduire les éclisses (côtés de l’instrument) afin de les tenir avec deux coins en bois collés a l’intérieur. Ces coins en bois ne sont pas visibles car il sont a l’intérieur de la guitare. Certaines guitares n’utilisent pas ces coins car les éclisses sont introduites tout simplement dans deux rainures coupés avec une scie (rainures de 2 mm aprox)
Tailler les cavités en forme de coins
J’utilise un ciseau japonais et un maillet pour retirer le bois entre les deux coupes de scie que j’avais fait de chaque coté.
Le Block du talon
J’Utilise un ciseau japonais pour donner forme a la partie du block du talon qui se trouvera a l’intérieur de la guitare.
Tailler le talon du manche
Pour tailler le talon, j’utilise un ciseau, couteau pour tailler le bois, râpe et racloire.
Les coins
Voici a quoi ressemblent les coins quand ils sont places dans le block du talon. Dans cette photo le manche a déjà été collé sur la table d’harmonie. Les éclisses sont collés a leur place et soutenues par des preses, les coins sont aussi collés en place.
Les coins doivent être coupes très précisément a la bonne longueur car sinon il ne descendront pas jusqu’à la table d’harmonie.
Dans cette photo deux pièces de bois de palissandre représente les éclisses et sont tenues par les deux coins.
Une scie très spéciale.
Cette scie est fait spécialement pour couper des chevilles (ou dans ce cas précis, des coins)
Ici je coupe le excédant des coins.
La Tête
La tête de la guitare est la partie du manche ou sont situés les mécaniques. Pour la fabriquer on coupe une planche de bois de cédrat en biais et on rabote les surfaces parfaitement plats. Ensuite en colle les deux pièces afin d’obtenir un angle d’environ 11°. Ensuite en rabote la surface supérieur et colle un placage de palissandre par dessus. Les côtés de la tête sont coupés et rabotés pour obtenir la forme finale. En trace l’emplacement des mécaniques (3 troues de chaque côté) et on perce les trous avec une perceuse à colonne. Ensuite on perce 4 trous de haut en bas comme dans cette photo. Ces quatre trous seront la partie supérieur et inferieur des rainures de la tête.
Tailler les rainures.
Avec une scie a chantourner on coupe entre les deux trous pour dégrossir les parois intérieurs des rainures, ensuite en découpe a l’aide d’un ciseau.
Tailler les rampes.
Les rainures disposent de rampes a leur extrémité inferieur pour permettre au cordes des guitares de passer jusqu’au mécaniques sans toucher la tête. Sur cette guitare il-y-a des placages de couleurs blanche et une autre marron qui apparaissent une fois taillés pour créer un effet décoratif.
Dessin de la tête
Pour créer le dessin de la tête plusieurs trous sont perces de haut en bas, ensuite en découpe (scie a ruban) et en taille avec un ciseau et en pense le tout avec du papier abrasif.
Découpe des côtés du manche.
Le manche est placé sur une morse et en scie suivant les traces de crayon. (scie ryoba, japonaise)
La Rosace
La rosace est fabriqué de milliers de pièces carrés de bois. Pour ce faire je colle des pièces de placage ensembles de façon a obtenir 12 pièces avec des lignes de couleurs différents. Ensuite je coupe ces blocks de placages en fines lamelles à l’aide d’une scie japonaise et je les racle à l’aide d’un gabarit (lame d’acier et guide en bois). Les lamelles de placages finissent par avoir 0.5mm d’épaisseur (le même épaisseur que les placages utilises au début)
A l’aide d’un gabarit je colle ces lamelles de placages ensemble pour obtenir le dessin que j’ai inventé et cela donne une long barre qui représente la moitié du dessin. Ensuite je coupe cette long barre pour obtenir des pièces de 2mm d’épaisseur. En retournant une des pièces et la plaçant a côté d’une autre j’obtiens un dessin symétrique.
Ces pièces avec les dessins de ma rosace sont incrustés sur la superficie de la table d’harmonie (table) tout a tour de l’ouïe (trou de la guitare). Pour créer la cavité nécessaire dans la table j’utilise un outil que j’ai fabriqué moi même appelé coupe-cercles et un ciseau a bois pour extraire le bois entre les coupures du coupe-cercles. Une fois que la colle est sèche j’utilise un rabot pour niveler les pièces incrustés avec la superficie de la table.
Cette rosace a une » arrêtes de hareng » come motif central.
Je fabrique aussi un motif en forme de flèches qui fait le tour de la rosace en anglais cela s’appelle « heringbone » , arrêtes d’hareng en français. Pour créer ce motif c’est assez difficile, il faut coller plusieurs pièces de placage en biais, une fois séché il faut raboter un côté pour obtenir une surface bien plate. Ensuite en coupe des lamelles le plus fines possibles et on racle jusqu’a obtenir 1mm d’épaisseur. Pour finir en découpe des longes rubans de 2 mm de large, en les pressente côte a côte (l’une d’elles est retourné) et obtiens le motif symétrique en forme de flèche qui rappelle les arrêts de poisson (spécialement si en place un autre ruban de la même couleur que les fléchés au centre).
J’incruste et colle ces rubans sur la table de la même façon que les pièces centrales de la rosace. Parfois en peut pointer les flèches vers le centre de la table ou simplement les laisser faire le tour du cercle tous dans le même sens. J’utilise aussi des simples rubans de placage qui séparent le dessin du centre des incrustations en forme de flèches. A l’aide d’un marteau je m’assure que ces rubans de bois arrivent bien jusqu’au fond de la rainure.
Le Solera est un moule pour construire la guitare.
Dans cette photo j’utilise un « Solera »
Le solera c’est une plateforme qui permet de construire la guitare dessus. On presse la table d’harmonie sur la solera avec la partie intérieur vers le haut. Pour fixer la table sur la solera on utilise une pièce de bois vissé à la solera de façon que la vise passe par le ouïe (le trou de la guitare) voir photo n° 3.
Le Solera dispose d’une ligne centrale dessiné dessus qui représente la ligne centrale de la guitare et il y a aussi le dessin de la forme du corps de la guitare. Autour de cette “forme” de guitare il y à des ouvertures pour permettre l’installation de presses de montage. Les presses de montage photo n° 2 sont fabriqués d’une tige fileté et de morceaux de bois cylindriques avec un boulon de type papillon. Sur la photo n° 2 vous pouvez voir comment la presse de montage est on train de serrer le fond de la guitare en attendant que la colle sèche.
Autre pièce importante c’est le gabarit pour le collage du chevalet. On va se servir de ce gabarit plus tard mais il faut l’avoir fabriqué avant de “fermer” la boit de résonance car il serait difficile de vérifier que le gabarit est bien ajusté une fois que la table et le fond sont déjà collés. Ce gabarit entre dans la guitare par le ouïe (trou de la guitare)
La presse “Go Bar”
La presse appelée “Go Bar Deck” est tout simplement deux planches en bois attachées par les quatre extrémités par des tiges en métal. en place les pièces a coller sur la surface inferieur et ensuite en va mettre des barres de bois flexibles entre les pièces et la surface supérieur de la “Go Bar Deck” La flexion des barres donnera la pression nécessaire pendant le collage. Pendant le collage et très spécialement quand on va coller des pièces de bois avec le fil du bois croisé; il faut contrôler les nivaux d’humidité dans l’atelier. L’humidité doit être la même pendant tout la construction de la guitare ou au moins elle doit être très similaire
Le barrage de la table d’harmonie (photos n°4 et 5) aident a supporter la tension des cordes de la guitare. Il y à des barrages disposés en forme d’éventail et d’autres barres sont disposées en travers de la table au dessus et en dessous de l’ouïe. (voir photo n°7)
Les barrages en éventail (fan struts en anglais) sont collés a la table utilisant le solera comme support et le go bar deck pour presser. Le solera dispose d’un creux de 2 mm situé à l’endroit ou se trouve le chevalet. Cela veut dire que le solera es un peu convexe pour produire une table d’harmonie un peu concave. Le fait de coller les barrages sur la table en utilisant la convexité de la solera permet de obtenir une table d’harmonie un peu “arrondie” si on mettait une règle sur la table d’harmonie on pourra constater que elle est plus haute au milieu (2 mm) par rapport aux bords. Cela permet de construire une table d’harmonie (membrane vibrante de bois) qui est très résistante à la pression des cordes et aussi très légère (une table d’harmonie trop lourde ne produit pas beaucoup de son)
A l’intérieur de la guitare la table d’harmonie dispose d’une pièce de bois très fine appelé renfort du chevalet, cette pièce se trouve exactement la ou se trouve le chevalet de l’autre coté et permet d’aider la distribution des vibrations du chevalet vers la table d’harmonie.
La table d’Harmonie.
La table d’harmonie est fabriquée avec du épicéa européen ou avec du Western Red Cedar (aussi connue comme cèdre canadien) Le bois est appareillé. Le luthier assemble deux pièces de bois appareillé et la forme de la caisse est tracé utilisant le joint des deux pièces comme ligne centrale. Ensuite en installe la rosace et en découpe la forme de la caisse à l’aide d’une scie a chantourner. La table d’harmonie est ensuite rabotée selon les empeseurs désirées (aux alentours de 2.5 mm au centre près du chevalet et de 2 mm aux contours de la table). Une pièce de bois très fine est collé ‘à l’aide d’un gabarit pour renforcer la table d’harmonie juste en dessous du chevalet (voir photo n° 3 a dessus) Ensuite des encoches sont taillées sur les barrages (pour permettre que ces barrages puisent passer au dessus) et seront collés au dessus du renforcement du chevalet. (photo n°1 et n° 4) Beaucoup de tables de guitare classique possèdent des barrages en forme de “ V “ en dessous (photo n° 5) La tabla possède aussi un renfort pour la rosace et des barres dites “d’harmonie placées au dessus de l’ouïe et en dessous (photos n°2 et 7)
Le luthier colle ses barrages et les taille ensuite jusqu’à obtenir une table d’harmonie ni trop rigide ni trop souple.
Le manche est colle sur la table d’harmonie.
Pour coller le manche sur la table d’harmonie il faut réaliser un encoche sur la partie supérieur du block-talon. Le manche est collé et placé en respectant la ligne centrale (tracée sur la solera et aussi sur le milieu du manche) de façon a ce que le milieu de la table et du manche soit parfaitement alignés.
Les éclisses
Les éclisses sont les cotés de la guitare et elle sont obtenues de deux pièces de bois appareillés. La plupart sont en bois de palissandre. Les pièces de bois sont rabotées, raclées, découpées et ensuite cintrées pour obtenir exactement la forme des contours de la guitare. Je cintre les éclisses avec un peu d’eau et à l’aide d’un fer a cintrer électrique.
Un gabarit peut être utilisé aussi pour cintrer les éclisses. Celui ci est “fabrique maison” et il dispose d’ampoules incandescents à l’intérieur pour chauffer les bandes de métal flexibles. Les éclisses sont placées et pressés entre deux de ces bandes de métal.
Ensuite je colle les contre éclisses sur les bords intérieurs des éclisses. Les contre éclisses sont fabriquées avec du cédrat (pareil que le manche). Les contre éclisses sont fabriquées avec des longues pièces avec un bord semi-arrondi et avec des profondes coupures de scie perpendiculaires sur tout la longueur. Ces coupures sont espacés de environ 5mm l’une de l’autre.
Les éclisses sont découpées pour obtenir la longeur exacte et placées sur la solera. La superficie des éclisses doit être parfaitement plate pour pouvoir les coller sur la table d’harmonie.
Les éclisses sont placées sur sur la table et le contre éclisses sont marquées la ou une encoche est nécessaire pour l’introduction des barrages et autres pièces (block inferieur et block du talon)
Les éclisses sont collées sur la table et les coins du block-talon sont introduits et collés. Un block de bois (block inferieur) est collé aussi sur la partie inferieure des éclisses afin de renforcer l’endroit ou celles si se joignent. Les presses d’assemblage (tige filetée et bois cylindrique percé) sont utilisées tout au tour pour presser les éclisses contre la table d’harmonie et de les coller ensembles.
Le manche de la guitare est maintenue contre le solera suivant la ligne centrale à l’aide de serre joints.
Les coins du block talon sont découpés.
Les éclisses sont rabotées pour obtenir la largeur désirée et d’autres contres-éclisses sont collées sur le bord intérieur afin de recevoir le dos d’instrument (aussi appelé le fond)
Le Dos ou Le Fond
Le dos est fabriquée de palissandre. La plupart des fournisseurs de bois de guitare vendent le dos et les éclisses ensembles (un jeu de fond et éclisses). Les éclisses et le dos d’un jeu sont de qualité, couleur et fil semblables. Le dos (comme la table) est fabriqué avec des pièces de bois appareillés . Les deux pièces sont jointes et collées et rabotées. Ensuite en les découpe pour obtenir la forme de la guitare. Ensuite le luthier rabote et racle le dos pour obtenir des empeseurs différents. Le centre du dos est laissé plus épais que les contours (2.5 et 2mm) Ensuite, un renforcement est colle tout au long du joint central et des barrages seront collés sur le dos. Les barrages du dos seront légèrement courbés afin d’obtenir un dos avec une forme arrondi.
Le dos raboté et ensuite raclée
Les barres du dos sont taillés pour obtenir l’arrondi souhaité.
Le dos est placé sur la presse et un renfort de western red cedar est collé sur le joint central. Ce renfort dispose du fil en sens perpendiculaire au fil du dos.
La pièce centrale est ensuite rabotée sur les cotés pour obtenir l’arrondi
Je le poli et je lui donne une couche de gomme-laque.
J’effectue quelques encoches pour permettre le collage des barres transversales.
Les barrages du dos sont collés sur le “go bar deck”. Lae dos est placé sur un gabarit avec un léger arrondi concave.
Ici en peut voir comment je rabote et arrondi les bords des barrages et ensuite je taille les extrémités.
A l’aide d’un petit rabot je taille la superficie du block talon afin d’obtenir une surface arrondi et toujours un peu plus haute que les éclisses car le dos est arrondi et plus haut vers le centre. Je fait la même chose avec le block inferieur.
Les dos est placé sur les éclisses et centré. J’utilise des presses d’assemblage pour le maintenir en place pendant que je trace les emplacements des barres sur les contre éclisses. Des encoches seront taillées sur les contre-éclisses et les barres du dos sont marquées et découpés.
Le dos est pret a etre collé sur les éclisses.
Les dos est collé à l’aide de presses d’assemblage et les parties correspondants aux block talon et au block des éclisses sont pressées à l’aide de serre joints et de calles en bois et liège en dessous.
La calle en bois qui est resté à l’intérieur est dévissée et sortie par le ouïe. .
Le dos et les éclisses sont raclées et polis avec du papier abrasif.
Les “Bindings” ou” filets”
Les filets sont les bandes de bois massif qui seront collés sur les bords de la guitare et qui protègent la table et le dos en cas d’un accident. Il y a également des filets en placage décoratifs qui seront places entre les filets “massifs” et la table ou le dos. Les filets décoratifs sont connues également comme purflings ‘(en anglais)
A gauche un filet décoratif en érable de 0.5mm d’épaisseur collé sur du palissandre de 0.5mm. A droit il y a des filets de 5mm de large X 2 mm d’empeseur avec du érable de 1mm de large x 2mm épaisseur collé dessus.
A l’aide d’un trusquin de découpe on entaille les feuillures pour les filets. Le trusquin de découpe est un outil avec une lame très aiguisé et un guide. On passe le trusquin en appuyant le guide du trusquin sur une surface de la guitare (soit la table, le dos ou les éclisses) de façon a ce que la lame laisse une incision parallèle.
Le dos de cette guitare est en deux parties de palissandre de rio avec des filets en noir et blanc au milieu.
Ici, la réalisation des feuillures sur la table qui accueilleront les filets .
Une défonceuse peut etre utilisé également. Il s’agit d’une petite machine avec une fraise et un roulement qui sert de guide.
Réalisation des feuillures entre la table d’harmonie et le manche de la guitare.
Preparation de feuillure pour le fillet à l’endroit ou les éclisses se rejoignent.
Les filets sont prêts a etre collés.
Collage des filets avec une corde.
Les filets se rejoignent au milieu.
Avant de coller, les filets sont présentés en place et des marquages sont faites.
Les filets de la table se joignent au milieu.
Collage du deuxième filet de la table d’harmonie.
Le filet central recevra les filets des éclisses en onglet.
Les filets sont collés avec de la colle chaude.
Certaines guitares reçoivent une pièce de décoration sur le talon.
Le talon d’une guitare terminé.
Sur d’autres guitares le contour du dos inclut le talon de la guitare. Dans ce cas les filets du dos ne se rejoignent pas au milieu sinon que ils terminent en pointes incrustés dans le talon.
Le talon d’une guitare terminé.
Le filet décoratif central entre les éclisses est incrusté en onglet.
Une fois l’onglet preparé, la piece est cole en place.
Finitions avant vernissage.
La pièce sur une guitare terminé
A l’aide de racloirs, on obtient une surface lise.
A l’aide un petit rabot et de racloirs, on retire l’excèdent de matière des filets afin de les laisser a fleur avec la table d’harmonie et le dos.
Le dos d’une guitare terminé.
La touche
La touche est faite avec de l’ébène, un bois très dense et solide. Apres avoir raboté la touche, elle est placé sur un gabarit pour effectuer les 19 rainures des frets. Le gabarit garantit que les rainures sciés soient parfaitement parallèles et que les distances entre les frets soient correctes.
Ensuite les bords de la touches sont tracés à laide d’une lame bien afutée et on ajoute de la craie pour rendre les ligne plus visibles. J’utilise une scie japonaise pour couper l’excédant de chaque coté et ensuite je rabote les bords pour quils soint parfaitement droits. Ensuite je coupe le bord qui rejoint l’ouïe a l’aide d’une scie a chantourner et je fini avec une râpe et des racloirs.
La touche est placée sur la guitare et centrée. Pour la maintenir la touche centrée pendant le collage, je fais deux trous de 2mm de diamètre qui traversent la touche et une partie du manche (un trou au milieu de la rainure de la 1ere frette et un autre au milieu de la rainure de la 12eme frette) Des chevilles en bois de 2mm de diamètre sont introduits dans les trous.
La touche est collée avec des blocs de bois, serre-joints, de la corde et des coins en bois.
Chaque rainure est limé avec une lime triangilaire.
Les frets sont installés dans les rainures avec un marteau spécial. Chaque frette est ensuite limé avec une lime spéciale.
Vernis au tampon
The guitar is sanded with very fine abrasives and polished using shellac. The rosewood surface is filled with pumice powder.
The Bridge
The bridge is made of rosewood. It has a cow bone veneer glued to the tie block. Six holes are made into the tie block using a drill press.
The bridge placed onto the soundboard is centred using two strings on each side.
The bridge is placed onto the soundboard and the varnish is marked all around the bridge. The varnish is scraped away using a chisel.Two holes are made into the saddle opening and through the the soundboard. Two wooden dowels will hold the bridge in place on the soundboard.
The bridge caul is placed into the guitar and positioned under the bridge position. I use a piece of wood wedged between the back and the caul to hold it in place The bridge is glued using several cauls and special clamps that are introduced into the sound hole.
The finished bridge with the saddle and strings.
The tuning machines are installed and the guitar is strung.
The strings height is regulated by the nut and the saddle. The typical heights for the strings is 0.7mm between the strings and the top of the first fret. At the 12th fret there should be about 3 mm between the 1st string and the top of the fret, the 6th string should be 4 mm above the 12th fret.
