Construccion de Guitarras
El Zoque
El zoque es la parte del mango de la guitarra, que reunirá a los aros con la tapa (tabla de armonia) y el fondo posterior de la guitarra. Se realizan dos cortes en cada lado con un ángulo. se corta una entrada en forma de cuña para que los aros se pueden pegar en el zoque con cuñas de madera que los mantendrá en su lugar. Estas cuñas de madera están ocultos en el interior de la guitarra. Algunas guitarras no tienen estas cuñas porque los lados estan simplemente pegados en ranuras estrechas hechas con una sierra.
Preparando las ranuras en forma de cuña
Para realizar la junta de los aros con el zoque, se hazen dos cortes de sierra a cada lado del zoque. Con un formón japonés y una maza se talla la ranura en forma de cuña entre los dos cortes.
El Zoque
El zoque es la parte del mango que se encuantra en el interior de la guitarra. Aqui estoy utilizando un formón japonés para tallar los lados.
Talla del talón
El talón se talla usando una variedad de diferentes herramientas: formón, cuchilla y finalmente, una escofina.
Las cuñas
Aquí se puede ver como las cuñas se colocan en el zoque.
En esta foto el mango ya està pegado a la tabla de harmonia. Los aros también estàn pegados a la tabla de harmonia y estàn sujetados y encolados fuertemente por las dos cuénas del zoque Las cuñas se deben cortar exactamente a la longitud correcta de lo contrario no entrarian hasta el fondo de la ranura. place. The wedges must be cut precisely to the right length otherwise they will not go all the way down. 
En esta foto, las cuñas sujetan de dos piezas de palisandro, como si fueran los aros de una guitarra.
Una sierra muy especial
Esta sierra japonesa se hace especialmente para cortar espigas (o en este caso cuñas).
Aquí corto de la longitud adicional de las cuñas.
La Cabeza
El cabeza de la guitarra (también llamada la pala) se hace cortando una tabla de madera de cedro a un ángulo. Las superficies están cepilladas perfectamente planas y se pegan juntos para crear el ángulo. Después, la superficie superior ce cepilla y una chapa de palisandro se pega en la superficie superior. Los lados de la cabeza se cortan y cepillan para darles la forma final. Se traza la posición de los clavijeros (agujeros en los lados) y estos son perforados con un taladro. Después de esto cuatro agujeros son perforados (como en esta foto)
estos cuatro agujeros (dos a cada lado) forman la parte superior e inferior de las ranuras de la cabeza.
Tallado en las ranuras de la cabeza
Entre estos agujeros se realizan dos cortes con una sierra y luego los lados se tallan con un formón.
Tallando las Rampas
Las rampas permiten que las cuerdas llegen hasta los clavijeros sin tocar la cabeza de la guitarra. Esta cabeza tiene varias chapas encoladas de forma que al tallar las rampas aparezen lineas decorativas de color blanco y marrón.
El diseño de la Cabeza
Se traza el diseño de la cabeza, luego se hacen varios agujeros para crear las curvas del diseño.Después se recorta siguiendo los trazos con una sierra de hilo y un formón. Para lijar el interior de las curvas se utiliza papel de lija enrollada alrededor de una barra cilindrica.
Uno de los diseños mas bonitos es este, inventado por Antonio de Torres. En esta foto se pueden ver los nuevos clavijeros «Fustero» modelo Torres hechos con plata vieja con grabado a mano y palomillas imitación marfíl.
Cortando los lados del mango
Se trazan dos lineas a cada lado del mango y se corta el sobrante con una sierra. (En esta foto se utiliza una sierra japonesa)
La Boca
Alrededor de la boca de la guitarra se incrusta un circulo de marqueteria. En el centro del circulo suele haber un mosaico hecho de muchisimas piezas cuadradas de madera. Estos cuadraditos de 0.5 mm de lado no se incrustan uno a uno, sino que se fabrican piezas de mosaico que se repiten varias veces alrededor de la boca. Estas piezas son todas iguales, para hacerlas se pegan varias chapas de maderas distintas y luego se recortan. Para realizar este mosaico fabrico 12 tiras de madera formada de 24 chapas de colores distintos y cada una de las tiras tienen las chapas ordenadas de forma distinta.
Al encolar estas tiras se consigue el diseño. Para encolar les tiras utilizo un molde. Una vez la s tiras encoladas recorto pequeños rectangulos que forman la mitad del diseño del mosaico.
Las piezas de mosaico se incustan en la tapa. Para esto hay que realizar una ranura forma de círculo. Para esto se utiliza un cortacirculos. El cortacirculos es una herramienta que lleva una espiga metalica en el centro y que va introducido en un agujero de mismo diametro que la espiga y que està justo en el medio de la boca de la guitarra. Al girar la herramienta, la espiga queda fija y la herramienta gira con la espiga como eje. El cortacirculos tiene una barra de acero al que se puede atronillar una pieza de bronze con una cuchilla. La cuchilla se puede regular en profundidad ed corte garcias a dos tornillos que lo sujetan. Una vez realizados los cortes se utiliza un formón para retirar la madera y dejar la ranura en la que iran inscustadas las piezas de que forman el mosaico. Una véz encoladas etadas las piezas, se rebaja con un cepillo para obtener una superficie plana.
Esta boca lleva una espiga en el centro.
También fabrico una taracea de tipo «herringbone» (herringbone en inglés significa espina de arenque) Para fabricar esta taracea utilizo un molde para encolar varias chapas de maderas distintas. Las chapas forman un angulo de 45°. Una vez encoladas se cortan tiras que luego se afinan con una rasqueta. Dos tiras juntas forman una serie de flechas simetricas. Esta taracea va incrustada en la tapa alredor del mosaico, también utilizo simples tiras de chapa de distintas maderas para completar el diseño de la boca. Utilizo un martillo para asegurarme que la taracea y todas las chapas llegan hasta el fondo de la ranura. Una vez que se ha secado la cola, utilizo un cepillo para obtener una superficie plana.
La Guitarra se construye sobre una “Solera”
En esta foto se puede ver la tapa de la guitarra boca abajo sobre la “Solera”.
La solera es el molde que se utiliza para montar la guitarra. La tapa va puesta sobre la solera y sujetada por un bloque de madera y un tornillo con tuerca (El tornillo pasa por el agujero de la guitarra).ver foto n°3
La solera tiene una linea central y la forma exacta de la caja de la guitarra. Todo alrededor llleva aperturas para introducir prensas de montaje.
Las prensas utilizadas para el montaje se hacen con piezas cilindricas de madera pegadas a una lamina de corcho. Los cilindros llevan un agujero en el centro por el que pasa una espiga. Dos tuercas de tipo mariposa van atornilladas a la espiga. Al apretar estas tuercas, los cilindros se aproximan y prensan los aros de la guitarra con la tapa. Estas prensas también se utilizan para encolar el fondo de guitarra con los aros (ver foto n°2)
Antes de realizar el montaje de la guitarra y cerrar la caja, es necesario fabricar un bloque de madera que se utiliza para el encolado del puente. Esta pieza debe acomodarse perfectamente con la superficie interior de la tapa justo en la posición del puente. Para encolar el puente se introduce este bloque por el agujero de la boca.
La Mesa de Prensado
La mesa de prensado esta formada de dos superficies sujetadas por 4 tornillos de acero posicionadas en cada esquina de mesa. Se utiliza con tiras de madera flexionadas entre la superficie superior y la las piezas que se desea encolar. La presion que ejercen estas tiras de madera es muy grande. Se utiliza para encolar las barras de la tapa, las barras del abanico de la tapa y las barras del fondo.
Cuando se las encolan barras es necesrio controlar el nivel de humedad del taller. El nivel de humedad se debe mantener durante todo el proceso de la fabricación de la guitarra. Especialmente cuando se encolan barras o espigas del abanico. Las espigas del abanico estàn pegadas sobre la superficie interior de la tabla de harmonia y sirven para mantenerla la forma de la tabla de harmonia con el tiro constante de las cuerdas sobre el puente.
Las espigas se encolan sobre la tabla de harmonia utilizando la solera como molde. La solera tiene una lijera concavidad justo debajo y alrededor del puente, de esta forma una vez encoladas las espigas y todas las barras la tabla de harmonia queda con un bombé justo debajo del puente. De esta manera el constructor de guitarras puede fabricar una guitarra con una tabla de harmonia muy fina con una estructura resistente.
Justo debajo de la posicion del puente la tabla de harmonia lleva un refuerzo de la misma madera que la tabla de harmonia. El refuerzo tiene un espesor menor a 2 mm y ayuda a que el puete pueda trasmidir el sonido de forma uniforme y balanceada a toda la tabla de harmonia.
La Tabla de Harmonia
La tabla de harmonia (o tapa de la guitarra) he suele fabricar con Pino Abeto Europeo (también conocido como Pino Abeto Alemàn) o con Cedro de Canadà. Las piezas que se usan deben ser simetricas.
El constructor de guitarras junta las dos piezas simetricas y luego recorta la forma de la caja de la guitarra utilizado la junta de las dos piezas como linea central de referencia.
Luego se incruta la boca (mosaico en forma de circulo). Se cepilla la Tapa a un espesor de 2.5 mm en el centro y 2mm en los bordes (estos espesores pueden variar dependiendo de la madera utilizada, del diseño y estructura que se emplea y del tipo de sonido que se busca)
Se encola el refuerzo del puente utilizando un bloque de madera con la forma necesaria (cer foto n° 3 arriba) luego las espigas con aperturas para dejar pasar el refuerzo del puente se encolan por encima. (fotos n°1 y n°4) Muchas tapas de guitarra usan dos espigas adicionales en la parte inferior de la tapa (ver foto n°5)
La tapa también lleva un refuerzo para la boca (el hecho de llevar un mosaico incrustado necesita reenforzar esta parte de la tapa) y varias barra harmonicas que atraviesan la tapa de forma perpendicular (fotos n°2 y n°7) situadas en la cintura y también entre la boca y la parte superior de la caja.
El luthier talla las barra y espigas hasta que la tapa tenga la flexibilidad necesaria. No demasiado flexible ni demasiado rigido.
El mango se encola a la tapa.
Para poder encolar el mango con la tapa es necesario realizar un rebaje en la parte superior del zoque de manera que la superficie del mango y la superficie de la tapa queden al mismo nivel. La tapa se sujeta sobre la solera centrando la linea central de la tapa (la junta del medio) con la linea central dibujada sobre la superficie de la solera. Despues se encola el mango prensandolo de forma que quede sujetada con la linea central del mango en linea con la linea central de la solera. De este modo el mango quedarà bien centrado con la caja de la guitarra.
Los Aros (También llamados cenefas o fajas)
Los aros son los costados de la guitarra y estan hechos de dos piezas simetricas de madera. En la construccion de una guitarra clasica se suele utilizar palisandro de India o palisandro de Rio (también conocido como palisandro de brazil) Hay otras muchas variedades de palisandro (honduras, madadascar, amazonas) y hay quiénes dicen «palosanto» en vez de palisandro. Las dos piezas se cepillan y rasquetean hasta tener un espesor de 2 mm (a veces un poco menos) y luego se doblan utilizando una fuente de calor (doblador de aros). Para doblar los aros humedezco la madera y voy calentando el aro con un doblador de aros electrico. Poco a poco la madera se va curvando al presionar la superficie del aro contra el acero caliente del doblador.
Otra forma de doblar los aros es utilizando molde come este, en el interior hay trés bombillas que calientan la madera.
Una vez que los aros tienen la forma deseada, se le encola una tira de madera de cedro de honduras (la misma variedad de madera que el mango de la guitarra) estas tiras se llaman contracenefas. En este caso las contracenefas que utilizo se haven con tiras de madera con un borde redondeado (en forma de semicirculo) al que se le ha realizado cortes de zerrucho perpendiculares a todo lo largo. Los cortes del zerrucho se raelizan a una distancia constante la una de la otra y no llegan a cortar la madera completamente sino que se deja un milimetro de material. La contracenefa se puede doblar facilmente para encolarla al aro sigiendo la forma de la guitarra.
Las extremidades de los aros se cortan para que puedan ser introducidos en el mango y para que se junten en la parte central inferior de la caja. La superficie del borde de los aros debe estar muy recto para que asiente perfectamente a la hora de encolarlos sobre la tapa.
Los aros se ponen en la tapa y los contraaros se cortan a medida para introducir las barras, el zoque y la culata.
Los aros se encolan sobre la tapa con ayuda de prensas de montaje. Las cuñas se encolan en el zoque para sujetar los aros y la culata se encola sobre la tapa y contra los aros con la ayuda de prensas.
Durante el proceso del encolado de los aros, el mango esta sujetado contra la solera con prensas para que quede bien centrado y para darle el angulo necesario con respecto a la suoerficia de la tapa.
Se cortan las cuénas a nivel con el zoque.
Se cepillan los aros para darles su forma final y se encolan dos tiras de contraaros para recibir el fondo de la guitarra.
El Fondo esta hecho de Palisandro (aros y fondo también se pueden hacer de otras variedades de madera como ciprés, arce, palisandro de madagascar…)
Los aros y el fondo se suelen vender en juegos de dos piezas simetricas para los aros y otras dos piezas simetricas para el fondo. Un juego suele ser de madera con un mismo color y tipo de veteado. Las piezas del fondo se juntean de la misma forma que la tapa, o sea cepillando un borde de cada pieza de forma que quede perfectamente recto y a escuadra y que al juntar los dos bordes no pueda verse ninguna luz pasar. Cuando se ha conseguido se puede encolar las dos piezas y despues se cepillan las dos caras para que queden superficies planas.
Utilizando una plantilla se traza la forma del fondo de la guitarra y se recorta. Luego se cepilla la cara interior (la que queremos que quede por adentro de la guitarra) buscando diferentes espesores de madera. El centro quedarà a unos 2.5 mm y los bordes a 2mm. Tambien se puede utilizar rasquetas o un cepillo rasqueta.
Una vez obtenidos los espesores y las dos caras bien lijadas, se encola un refuerzo que abrca todo el largo del centro del fondo. Este refuerzo es importante para la encoladura de la junta. Luego se encolan tres barras perpendiculares al centro, estas barra llevan una lijera curva por el borde que se encola al fondo. Al encolar las barras sobre el fondo se obtiene un fondo lijeramente curvado gracias a las barras que lo fuerzan.
The Back.
Cepillando la cara interior buscando diferentes espesores de madera.
Las barras se cepillan para formar una lijera curva.
El fondo se introduce en una mesa de prensado y se encola un refuerzo a lo largo del centro. En este caso he utilizado una tira de cedro de Canadà con las vetas de la madera en direccion perpendicular con respecto a las vetas del fondo.
El refuerzo se cepilla con un cepillo muy pequeño para redondear los bordes.
Despues se lija utilizando cinta de carpintero para protejer el fondo.
NLe doy una capa de varniz goma laca al refuerzo y luego tallo unas ranuras para que puedan pasar las barras.
Las barras le dan la forma curvada al fondo, debajo del fondo un molde concavo fuerza el fondo contra las barras.
Tallado las barras.
Con un cepillo pequeño se prepara la superficie del zoque para que pueda recibir el fondo. La culata y el zoque deben quedar un poco mas altos hacia el interior de la guitarra debido a la curvatura del fondo.
El fondo se centra y sujeta sobre los aros utilizando prensas de montaje. Luego se marca con un lapiz las posiciones de las barras para saber donde hay que tallar las ranuras en las contracenefas. Las barras del fondo van a ir incrustadas dentro de las ranuras para esto hay que recortar las barras por lo qual también hay que trazar el lugar dode la barra llega a tocar el aro (palisandro)
El fondo listo para encolarlo sobre los aros.
Para encolar el fondo se utilizan prensas de montaje. El area del zoque y la culata se encolan con la ayuda de prensas y bloques de madera con un una lamina de corcho por debajo.
TEl Bloque de madera que sujeta la tapa contra la solera se quita y sale por la boca de la guitarra.
TLos aros se rasquetean y luego los aros y el fondo se lijan.Bindings & Purflings.
Los filetes son las tiras de madera que protejen los bordes de la guitarra, los perfiles son las tiras que decoran los bordes de la tapa o el fondo.
Hacia la izquierda se puede ver un perfil de chapa blanca de 0.5mm encolada a otra chapa negra de 0.5mm. hacia la derecha se puede ver 3 filetes de palisandro de 2mm x 5mm encoladas con
chapas blancas de 1mm
La tapa, los aros y el fondo se marcan con un gramil. La cuchilla del gramil marca la madera de forma paralela a la superfifice contra la que va presionado el gramil.
Esta guitarra lleva un filete central en el fondo.
Usando el gramil para marcar el borde de la tapa.
También se puede utilizar una fresadora con una rueda que sirve de guia.
Entre el mango y la tapa se tallan ranuras con la ayuda de una cuchilla u un formon de 2mm.
Esta otra ranura que se hace para poder incrustar la pieza de decoracion entre los dos aros.
Este es el molde que utilizo para encolar los filetes y perfiles con la ayuda de cuerda.
Los perfiles se dejan un poco mas largos para que se puedan juntar facilmente al encolar los perfiles del otro lado de la tapa.
Se sujetan los perfiles y el filete para marcar el lugar donde hacer los cortes.
Los perfiles y el filete quedan unidos en lugares distintos.
El otro lado de la tapa recibe el filete y los perfiles.
El centro del fondo lleva un filete que irà igleteado con los filetes de los bordes.
Los filetes y los perfiles se encolan alrededor del fondo.
Algunas guitarras llevan una pieza encolada sobre el talon del mango.
El talon con la pieza de palisandro y el filete central ingleteado con los filetes de los bordes.
Algunas guitarras llevan la madera del fondo sobre el talon y filetes incrustados en los lados del talon.
El talon con los filetes incrustados en los lados.
La pieza central situada entre los dos aros se ingletea y va incrustada en la ranura.
Cuando la pieza cabe perfectamente se encolaen su lugar .
When the mitre fits perfectly on both sides, it is glued in place.
La pieza central terminada.
Se rasquetean los filetes para dejarlos a ras con los aros.
Con un cepillo pequeño se cepillan los filetes y los perfiles para dejarlos a ras con las superficies de la tapa y del fondoEl fondo de la guitarra.
A picture of the back of a finished guitar.
El diapasón
El diapasón de la guitarra se suele hacer con ebano, una madera muy dura y oscura. El ebano se cepilla para obtener una superficie plana y se cortan 19 ranuras para introducir los trastes. Para realizar los cortes se utiliza una guia. La guia se utiliza con una plantilla a la que va ajustado el ebano. De esta forma se puede realizar cortes perfectamente paralelos y a distancias correctas de forma extremamente precisa.
El diapasón se marca con una cuchilla y frotan las marcas con una tiza para que queden viibles. Utilizo una sierra japones para cortar los bordes del diapasón. Los lados se cepillan para obtener bordes perfectamente rectos y a escuadra y luego se recorta la circunferencia con el mismo diàmetro que la boca.
Se posiciona el diapasón sobre el mango y se centra. Para evitar que el diapasón no pierda su centro durante el encolado, se hacen unos agujeros de 2 mm de diàmetro en medio del 1er y 12° corte. Se introducen palitos de madera dura que atraviesan el ebano y entran en el mango a poca profundidad.
Para encolar el diapasón lal mango utilizo bloques de madera, prensas, cuerda y cuñas para apretar la cuerda.
Los bordes de las ranuras se liman un poco con un a lima triangular.
Los trastes se introducen utilizando un matrillo y cada traste se lima con un a lima especial para trastes.
El varnizado con muénequilla.
La madera se pule con abrasivos muy finos y se varniza utilizando una muñequilla y un varniz a base de alcohol y resinas llamado goma laca. Los aros y fondo de palisandro tienen poros naturales que son como pequeños agujeros que hay que rellenar con piedra pomez en polvo.
El Puente
El puente se hace con palisandro. Lleva una chapa de hueso de vaca en la parte posterior adonde iran atadas las cuerdas. Se hacen seis agujeros para las cuerdas.
l puente se centra en la tapa utilizando hilos como guia.
Se posiciona el puente sobre la tapa y se marca todo alredor con una cuchilla. El varniz que queda debajo del puente se saca con un formón. Se hacen dos agujeros en la ranura de la cejilla para poder intoducir palitos que sujetaràn el puente en posicion durante el encolado.
El bloque de madera para el encolado del puente se introduce dentro de la guitarra y se sujeta con una columna de madera entro el bloque y el fondo. Luego se encola el puente con la ayuda de bloques de madera hechas a medida con las curvas de las aspas del puente. y utilizando prensas especiales que van introducidas por la boca de la guitarra de forma que un lado de la prensa sujeta el bloque por debajo de la tapa y el otro lado sujeta el puente aplicandole presión.
El puente terminado con la selleta y cuerdas.
Se instalan y atornillan los clavijeros y se encuerda la guitarra.
Se regulan las alturas de las cuerdas mediante la altura de la selleta y la cejilla. La altura estandar es de 0.7mm entra las cuerdas y la cima del primer traste, 3mm entre la primera cuerda y la cima del 12° trate y 4mm entra la 6a cuerda y la cima del 12° traste.
